次韵王兴周斋宿省舍

作者:安朝标 朝代:元朝诗人
次韵王兴周斋宿省舍原文
一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形(...)
这首词写作的具体时间不可确考,联系当时整个时代背景来看,可以说它也反映了元好问内心的愁苦。岁月流逝,风物依旧,离井怀乡之情亦复相似。白雁惊心,青山含愁,不仅基于对昭君的同情,也是词人心态的外化。故吊古与伤今,怜人与自伤,实不可分。
前一小段概括全貌,后一小段则描写细节,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”(...)
这两首诗是作者七十三岁时在山阴所作。他说“盖人之情,悲愤积于中而无言,始发为诗。不然,无诗矣。”(《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》)正是在这种思想的支配下,陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的,“就是(...)
马蹄落地嚓嚓响,
蒸沤历澜:热气蒸,积水沤,到处都杂乱不堪。澜:澜漫,杂乱。<(...)
周代社会和政权是按严密的宗法制度组织的,王和诸侯的官员,分为卿、大夫、士三等,等级森严,上下尊卑的地位不可逾越,完全按照血缘关系的远近亲疏规定地位的尊卑。士属于最低的阶层,在统治阶级内部处于(...)
行人醉后起登车,席上回尊向僮仆。
告娘行听咨启,望娘行免泪零。若不娶绣英,怎得我身荣?将彩凰冠来取你,取你到京中做一品夫人。
尾联两句又改用拗句的音节,仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相适应的。而写景物的特殊色彩又是为了写人,为了衬托古朴高洁的“处士”形象。
紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结(...)
“金饼”既以金色形容了(...)
次韵王兴周斋宿省舍拼音解读
yī bān rèn wéi ,xiāng fū rén shì xiāng shuǐ nǚ xìng zhī shén ,yǔ xiāng shuǐ nán xìng zhī shén xiāng jun1 shì pèi ǒu shén 。xiāng shuǐ shì chǔ guó jìng nèi suǒ dú yǒu de zuì dà hé liú 。xiāng jun1 、xiāng fū rén zhè duì shén qí fǎn yìng le yuán shǐ chū mín chóng bài zì rán shén líng de yī zhǒng yì shí xíng tài hé “shén rén liàn ài ”de gòu xiǎng 。chǔ guó mín jiān wén yì ,yǒu zhe nóng hòu de zōng jiāo qì fēn ,jì tán shí jì shàng jiù shì “jù tán ”huò “wén tán ”。yǐ 《xiāng jun1 》hé 《xiāng fū rén 》wéi lì :rén men zài jì xiāng jun1 shí ,yǐ nǚ xìng de gē zhě huò jì zhě bàn yǎn jiǎo sè yíng jiē xiāng jun1 ;jì xiāng fū rén shí ,yǐ nán xìng de gē zhě huò jì zhě bàn yǎn jiǎo sè yíng jiē xiāng fū rén ,gè zhì yǐ ài mù zhī shēn qíng 。tā men jiè shén wéi duì xiàng ,jì tuō rén jiān chún pǔ zhēn zhì de ài qíng ;tóng shí yě fǎn yìng chǔ guó rén mín yǔ zì rán jiè de hé xié 。yīn wéi zòng guàn nán chǔ de xiāng shuǐ yǔ chǔ guó rén mín yǒu zhe xuè ròu xiàng lián de guān xì ,tā xiàng cí ài de mǔ qīn ,bǔ yù zhe chǔ guó shì shì dài dài de rén mín 。rén men duì xiāng shuǐ jì yǔ shēn qiē de ài ,bǎ xiāng shuǐ shì wéi ài zhī hé ,xìng fú zhī hé ,jìn ér bǎ xiāng shuǐ de miáo xiě rén gé huà 。shén de xíng xiàng yě hé rén yī yàng yǎn chū bēi huān lí hé de gù shì ,rén mín yì niàn zhōng de shén ,yě jiù jù tǐ dì zhào shàng le lì shǐ chuán shuō rén wù de yǐng zǐ 。xiāng jun1 hé xiāng fū rén jiù shì yǐ shùn yǔ èr fēi (é huáng 、nǚ yīng )de chuán shuō wéi yuán xíng de 。zhè yàng yī lái ,shén de xíng (...)
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háng rén zuì hòu qǐ dēng chē ,xí shàng huí zūn xiàng tóng pú 。
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jǐn chéng kāi tóu ,zhī cǐ liǎng jù ,dà xuě fēng hú zhī zhuàng jiù lìng rén kě xiǎng ,dú lái rú jiào hán qì bī rén 。zuò zhě miào zài bú cóng shì jiào xiě dà xuě ,ér tōng guò tīng jiào lái xiě ,“hú zhōng rén niǎo shēng jù jué ”,xiě chū dà xuě hòu yī piàn jìng jì ,hú shān fēng dòng ,rén 、niǎo dōu sè suō zhe bú gǎn wài chū ,hán jìn dé bú gǎn zuò shēng ,lián kōng qì yě fǎng fó dòng jié (...)
“jīn bǐng ”jì yǐ jīn sè xíng róng le (...)

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“金饼”既以金色形容了(...)
这两首诗是作者七十三岁时在山阴所作。他说“盖人之情,悲愤积于中而无言,始发为诗。不然,无诗矣。”(《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》)正是在这种思想的支配下,陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的,“就是(...)
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从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗照理不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”,“竟不像邢夫人及他的父母一样,却是个极温厚可疼的人”(《红楼梦》第四十九回)。她的诗中红梅冲寒而放,与春花难辨,虽处冰雪之中而颜色不同寻常,隐约地包含着这些意思。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿,从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看,也有不幸遭遇,或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态,可见其自恃节操,性格上颇有与李纨相似之处,大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像一样。贾宝玉自称“不会联句”,又怕“韵险”,作限题、限韵诗每每“落第”。他恳求大家说:“让我自己用韵罢,别限韵了。”这并非由于他才疏思钝,而是他的性格不喜欢那些形式上人(...)

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尾联“出师一表通今古,夜半挑灯更细(...)

作者介绍

安朝标 安朝标安朝标,星斋长子,字硕卿,号企兰,清无锡人。平粤匪功赠云骑世职,工画兰。

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